Jacek Dudkiewicz : Comment concevez-vous le métro ?

Jacek Dudkiewicz (Photo: Michał Orliński)

Vous devez créer une architecture qui s’inscrit dans le symbole culturel d’un lieu particulier – déclare l’architecte créatif, architecte et décorateur d’intérieur Jacek Dudkiewicz. Le coordinateur du projet et de la construction met en œuvre cette idée en inscrivant les stations de métro dans l’histoire, les traditions et le présent de Varsovie.

Travailler comme architecte est votre rêve devenu réalité?

Il m’a semblé que l’architecture allie créativité et technologie. Avec une assise ferme sur le sol, car c’est un métier d’ingénieur. Après l’obtention de mon diplôme, je voulais avoir autant d’opportunités et les perspectives les plus larges possibles. Je n’étais pas sûr de ce métier pendant longtemps. J’ai obtenu un master SARP peu de temps après avoir abandonné mon rêve de devenir architecte.

Pourquoi?

J’ai conçu un centre de détention dans le quartier de Praga à Varsovie. Je voulais cumuler les boulots – la semaine, créer un centre communautaire pour les habitants, et le week-end, un lieu où le détenu pourrait voir ses proches. Au-dessus de cette zone, il y aurait une véritable prison, telle que nous la connaissons dans les films ou les livres. Une idée controversée pour un diplôme était une défense difficile. À commencer par le concept, c’est-à-dire combiner deux fonctions dans un même bâtiment, afin que l’espace culturel et de bureau pour les détenus puisse également servir la communauté locale. À Braga, en particulier dans cette partie ancienne, il n’y a pas de centres communautaires, de sorte que le bâtiment et ses fonctions s’intègrent dans l’environnement.

(Photo de Michael Orlinsky)

Peut-être que ce n’est pas un sujet commun?

J’avais un grand besoin, et un peu naïf, de traiter d’un sujet qui n’existait pas au collège. Premièrement, l’état-major de l’armée polonaise devait être à Varsovie, mais de nombreuses sources et informations étaient classifiées. Personne en Pologne n’aborde la question carcérale en termes de concept et d’architecture. En Grande-Bretagne ou en Hollande, chacun de ces lieux a une dimension architecturale. Dans notre pays, ils sont soit vieux et cauchemardesques, soit personne ne se soucie qu’ils ne soient plus qu’une caserne en briques avec un toit en acier. Et ce n’est pas un problème, car c’est malheureusement ainsi que nous percevons le système carcéral polonais – c’est censé être une punition. Le point de départ de mon travail a été l’analyse de la réinsertion sociale et sociale. Il s’est avéré être une grande partie du projet. Bien que la plupart des peines en Pologne durent plusieurs années, on s’attendrait à ce que cette prison soit un endroit pour pourrir comme un cachot, plutôt que de sortir et de revenir à la vie en société. Je me suis concentré sur l’arrestation, parce que les gens là-bas pourraient être innocents après tout. Il y avait des récompenses et des invitations à l’idée, mais j’avais un crunch créatif.

Vite, car je suis au début de ma carrière.

J’ai eu une grande crise d’identité dans mon métier et il m’a semblé qu’il serait difficile pour moi de me réaliser en Pologne. Depuis ma deuxième année d’études, j’ai essayé d’acquérir des compétences professionnelles, donc je savais ce qu’était ce métier. Après l’obtention de mon diplôme, j’ai également obtenu mon diplôme d’une école gastronomique de la rue Poznańska et j’ai fait un excellent travail dans un restaurant du Chianti en tant qu’assistant de cuisine.

(Photo de Michael Orlinsky)

Avant cela, vous travailliez encore en Italie, en Roumanie et aux Pays-Bas.

Je suis allé en Erasmus en Italie. Je ne voulais pas retourner en Pologne. Ensuite, je suis allé en Hollande, où j’ai acquis l’expérience professionnelle la plus importante que j’ai eue jusqu’à présent. Là, la qualité de l’architecture, à mon avis, est la plus élevée. L’attention est donc portée sur les détails. Le processus de construction se distingue par le fait que rien n’est laissé au hasard. Il y a dix ans, le niveau d’éducation en Pologne était également différent. En regardant mon assistant, je peux voir que cela change rapidement. Mais ensuite, il y avait une énorme différence de style de conception entre nous et les pays du « riche ouest ».

Étudier en Italie a été décevant ?

Je ne veux pas sous-estimer la valeur de cette expérience, mais en termes de concept et de connaissances en ingénierie, nous sommes plus modernes. Les conversations en Italie tournent autour de l’art, de la philosophie et de l’éthique, mais cela a failli résoudre le problème. Il n’y a pas eu de discussion sur la façon de fabriquer les structures afin que l’église à côté d’eux ne s’effondre pas. Le côté créatif et esthétique était fort.

Et la Roumanie ?

J’étais vraiment assez libre là-bas, mais le propriétaire du studio avec qui j’ai aidé avait une forte croyance esthétique et mettait toujours l’accent sur l’éthique du travail. Je me sentais comme un mentor et je n’avais pas de mentor en Italie. Lors d’un voyage d’étude, j’ai beaucoup appris sur la culture roumaine. Les ateliers devaient mettre en valeur le patrimoine de l’architecture traditionnelle. Dans le village de Kachika, il s’est avéré qu’à la fin du XVIIIe siècle, des familles polonaises avaient été emmenées de Pushnia pour travailler dans la mine de sel. Ethniquement parlant, la majorité des gens à ce jour sont polonais et presque tout le monde parle polonais. Nous nous sommes promenés dans ces villages, avons tout mesuré et donné des interviews. Il s’avère que le peuple arraché à la Petite-Pologne a conservé ses fragments d’architecture. C’est très intéressant car ce village romain d’origine a un aspect différent à cinq kilomètres. Même climat et conditions, mais des gens avec des bagages culturels différents. Par conséquent, les solutions architecturales avancées étaient différentes.

Reprenons le travail en cuisine. Aujourd’hui, vous êtes à votre bureau. Qu’est ce qui est passé?

Hacher des oignons m’a appris l’humilité pendant plusieurs heures. Travailler dans un bureau et sur un chantier de construction me manquait. La cuisine est belle car l’effet des travaux se voit plus vite qu’après quelques années. C’est un domaine très créatif. Mais j’ai été définitivement sorti de la cuisine par le métro, ou pour être précis, par un concours de concept architectural. Nous avons supposé que nous ne gagnerions probablement pas, alors au moins nous deviendrions fous. Et c’est ce que nous avons fait.

(Photo de Michael Orlinsky)

J’étais l’un des concepteurs et coordinateur de la construction des stations de métro C06 “Księcia Janusza”, C07 “Młynów” et C08 “Płocka”.

Ces deux plantes sont profondément enracinées dans l’environnement. Elle a convaincu l’équipe d’accélérer le projet avec minutie, ce qui est rare en Pologne. Cela s’est avéré être une bonne idée. Et c’est drôle qu’à cette époque nous préparions deux concepts pour le métro russe. Nous n’avons pas remporté le concours, mais il a été créé avant la fin de l’appel d’offres pour les stations de métro de Wola en Pologne. Au total, l’ensemble du processus a duré huit ans. Bien sûr, je regarde la situation administrative en Russie, mais cela ne se traduit pas toujours par la qualité de la mise en œuvre. Parfois, il est préférable d’attendre que la conception soit terminée.

Qu’est-ce qui est important dans le projet de métro ?

Les stations de métro sont assez reproductibles en termes de design. Il est difficile de proposer quelque chose de nouveau. Carrosserie, zone technique, zones passagers, dont des bâtiments commerciaux et plusieurs sorties, afin que l’ensemble soit bien coordonné vis-à-vis de la circulation des passagers. Ceci, bien sûr, est une simplification importante et, en pratique, cela signifie au moins deux ans de conception. Les règles sont toujours les mêmes. Chaque station a des limitations individuelles causées par l’environnement. A chaque projet, nous analysions ce qui se passait avant de nous lancer dans la clandestinité. Les éléments de l’identité de ces lieux étaient également importants pour nous – ils sont importants tout au long de l’histoire de la ville.

(Photo de Michael Orlinsky)

La station Prince Janusz est la plus longue par rapport aux autres stations en Europe.

Il est situé près de Górczewska. À la fin du XIXe siècle, il y avait une ferme horticole conçue par C. Urlych. L’entreprise spécialisée dans les semis possédait ses propres serres et des parcelles géantes. Avant cela, il y avait des zones de chasse, donc le thème du jardin et de la nature était la plus grande inspiration de conception. L’hypothèse sur la plate-forme est que la colonne s’ouvre vers le plafond comme un arbre. Le toit lui-même est vert avec des trous qui donnent un effet similaire aux arbres d’une forêt dense à travers laquelle la lumière pénètre. Ce qui le distingue, c’est l’influence de la forêt et la proximité de la nature. Chaque station a une enseigne au néon qui correspond graphiquement à toute la structure de la station. C’est son symbole visuel – dans cette station se trouve le thème floral.

La station C7 (anciennement Moczydło, aujourd’hui Młynów) est reliée aux piscines.

Oui, et la station préférée des enfants et des personnes âgées. L’idée dominante ici est l’eau. Cette station est “perforée” et donc cachée, entre autres, des écrans acoustiques, des luminaires qui donnent un éclairage diffus mais homogène. La palette de couleurs est bleue et le devant est un cercle. Tous les éléments architecturaux sont blancs ou bleus. Ici aussi, nous verrons des meubles non pas en tôle ou en acier, mais en Corian. On peut s’y asseoir, s’y appuyer, et grâce aux matériaux utilisés, il fait encore chaud. Certains d’entre eux conviennent très bien aux personnes âgées qui n’aiment pas s’asseoir trop profondément car il leur est difficile de se lever.

Quelle est votre radio préférée ?

C8 Płocka près de l’ancienne usine radio Marcin Kasprzak. L’idée de base était l’art d’avant-garde dans les années 1960, car après cela, la première Biennale de sculpture en métal a eu lieu dans la région. La deuxième source d’inspiration était les intérieurs de produits fabriqués en usine, tels que les transistors et les circuits intégrés. Sur le podium, nous verrons un graphique que nous avons utilisé sur le plafond de verre. Il s’agit d’une seule pièce évasée avec des bandes de cuivre intégrées. Il vient dans une variété de nuances et de pieds. Ce cuivre vieillira comme prévu, en même temps que la ville. Quoi qu’il en soit, lorsque nous avons commencé à concevoir, Varsovie était également très différente. Aujourd’hui, Wola est la région qui évolue le plus rapidement.

(Photo de Michael Orlinsky)

Et qu’en est-il du néon ?

Bien sûr, je l’ai dessiné pour indiquer la carte radio.

Votre expérience de travail aux États-Unis s’est-elle traduite dans le métro ?

En Amérique, j’ai appris l’importance d’une analyse et d’un récit approfondis pour maintenir la cohérence du projet à chaque étape. Nous recherchions un client précis pour qui nous ferions un boutique hôtel. Par exemple, s’il était destiné aux jeunes mariés, il fallait prévoir un espace pour les demoiselles d’honneur et les rituels qui sont importants dans la culture anglo-saxonne. La suite du couple aurait dû accueillir une mariée qui pourrait se préparer au mariage, mais son fiancé ne l’a pas vue. Cela ressortait de l’expérience du studio et du briefing interne qu’elle s’était préparé. Le récit a toujours été le plus important, car le client ne fournit que des informations spécifiques – sur le budget ou le nombre de chambres d’un type particulier. Et nous avons essayé de construire une histoire. Il est également important dans le contexte de l’architecture. Il est également très important dans le cadre de la décoration intérieure.

(Photo de Michael Orlinsky)

Comment voyez-vous l’architecture en Pologne, qu’est-ce qui vous manque ?

J’aime concevoir les bâtiments que nous créons en tant qu’architectes d’une manière moins expressive. Il vaut la peine de laisser l’utilisateur sélectionner quelques éléments. Même si c’est esthétiquement parlant, ce n’est pas toujours ce que nous aimons en tant qu’architectes. Partout où j’ai travaillé, une chose était commune : le dogme esthétique et la recherche du génie. Vous devez faire une architecture qui s’inscrit dans un code culturel spécifique pour un lieu particulier. J’espère que ce sera le cas avec les stations de métro que nous pourrons utiliser à partir d’avril de cette année.

Jacek Dudkevitch. Né en 1985, Ingénieur Créatif, Architecte et Architecte d’intérieur. Diplômé de la Faculté d’Architecture de l’Université de Technologie de Varsovie (2008, 2011) et de la Facoltà di Architettura dell’Università degli Studi di Napoli Federico II (2010). Membre actif de la Chambre néerlandaise des architectes (Bureau Architectenregister) et du chapitre de Varsovie de l’Association des architectes polonais. Il a acquis une expérience professionnelle entre autres à Suceava en Roumanie (Suceava Home Appliances srl), Delft aux Pays-Bas (MATH Architecten BV), Londres en Grande-Bretagne et Seattle aux États-Unis (Dawson Design Associates), où il a été responsable des plans pour les hôtels et les équipements publics construits en Amérique du Nord et en Europe. Il est l’un des coordinateurs de la conception détaillée et des travaux de construction des stations de métro C04 “Ulrychów”, C05 “Powstańców Śląskich”, C06 “Księcia Janusza”, C07 “Młynów” et C08 “Płocka”. Il est l’un des fondateurs du groupe créatif Gorilla.

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